---> 2/9 ESTRUCTURA Teatros del Canal. Navarro Baldeweg Asociados SLP. Madrid. Proceso de Ideación Gráfica y de Ejecución, estudios de Geometría y Estructura. 2002-2008

Todos los derechos de autor: Navarro Baldeweg Asociados SLP.

Centro de las Artes Escénicas de la Comunidad de Madrid. Teatros del Canal.

Equipo Técnico y créditos:

CLIENTE:

Canal de Isabel II – Comunidad de Madrid

ARQUITECTO AUTOR DEL PROYECTO

Juan Navarro Baldeweg

DIRECCIÓN DE OBRA

Arquitectos: Juan Navarro Baldeweg, Jaime Bretón Lesmes

Aparejadores: Eduardo González Velayos, Javier Reñones , Pere Puigcerver, Pedro Villanueva

COLABORADORES

Concurso

Virginia González Rebollo

Juan Antonio Bueno Bueno

Carmen Bolívar Montesa

Fernando Gª. Pino

Jaime Bretón Lesmes

Sibylle Streck

Alexander Levi

Proyecto Básico y de Ejecución

Jaime Bretón Lesmes

Virginia González Rebollo

Mª Val Vázquez Sequeiros

Eduardo Vivanco Antolín

José Mª Oiédrola Martín

Dirección de Obra

Justo Ruiz Granados

Sabina Aparicio Belmonte

Carolina González Vives

Maite Eizaguirre Markaide

Mª Val Vázquez Sequeiros

CONSTRUCTORA

UTE: DRAGADOS, S.A.

         OHL, S.A.

Romualdo Santamaría

José Luís Herranz

Antonio Tabera

Alfredo Hernández Ayuso

Eduardo Saenz

ESTRUCTURAS

MC2, Estudio de Ingeniería

Julio Martínez Calzón

Álvaro Serrano

Belén Ballesteros

Jorge Aparicio

INSTALACIONES

ARGU Ingeniería y Servicios, S.L.

Carlos Ara

MAQUETA

Juan de Dios Hernández & Jesús Rey, S.L.

ASESORÍA TEATRAL

Stolle S.L.

José Luís Tamayo

Cayetano Astiaso

ASESORÍA ACÚSTICA

García-BBM

Vicente Mestre Sancho

Vicente Méndez Rodríguez

EMPRESAS COLABORADORAS. OBRA

Estructura Metálica

Martifer, S.A.

Nuvel

Anro, S.L.

Estructura Hormigón

Encofrados Guadarrama, S.L.

Muro Cortina

Alcotan Unisexo, S.A.

Lucernarios

Industrias Iberia, S.A.

Cubiertas Chapa y Aluminio

Cubiertas Muñoz, S.A.

Carpintería Madera

La Navarra Tallar, S.L. Félix Larragueta

Puertas Metálicas

Demesel, S.L.

Herrajes de Puertas

El Picaporte, S.L.

Granitos

Granilouro, S.A.

Ascensores y Escaleras Mecánicas

Thyssen, S.A.

Instalaciones Eléctricas, Comunicaciones y Megafonía

Emte, S.A.

Instalaciones Clima, Conraincendios, Fontanería, Control y Aire Comprimido

Atil Cobra, S.A.

Seguridad

Nordes, S.A.

Equipamiento y Maquinaria Escénica

Thyssen-Krupp. José Luís Ullate

Audiovisuales

Bienvenido Gil

Iluminación Escénica

STONEX

Iluminación

Ferramdesign

Butacas

Figueras. Diseño: Juan Navarro Baldeweg

---> Casa dell'Obelisco. Luzi y Jaretti. Turín.

Casa dell'Obelisco. Cuaderno de Turín. 1997

CASA DELL'OBELISCO

Elio Luzi y Sergio Jaretti eran dos arquitectos recién licenciados, de apenas 25 años de edad, cuando realizaron su primera obra de arquitectura. Ambos sentían una gran pasión por la arquitectura de Antonio Gaudí y Frank Lloyd Wright y en la abierta encrucijada de postguerra entre el Estilo Internacional y la Arquitectura Orgánica no dudaron en abanderar esta última, por la que siempre apostó su maestro, el gran Bruno Zevi.

Los proyectos residenciales de Luzi y Jaretti son como bacilos o mitocondrias juguetonas dentro de la rígida trama urbana turinesa. Parecen modelados en arcilla, con las manos, y sus irregulares fachadas generan un movimiento capaz de articular el paisaje más inmediato. Un juguete en manos de dos inexpertos arquitectos que se aplican en él del modo más ineficaz pero que con gran ilusión colocan ladrillos, yesos, hierros sin forjar, piedras artificiales y placas de fibrocemento del modo más inverosímil y consiguen sacarle a estos materiales el más puro gusto señorial. En la Italia de postguerra ya no había dinero para tallar la piedra pero la alta burguesía turinesa, que tan orgullosa estaba de su arquitectura Liberty, acogió de buen grado este gato por liebre.

Bartolomeo Manolino fue el empresario y constructor que encargó este proyecto a Elio Luzi y Sergio Jaretti en 1953 y por los casi 30 años de estrecha e ininterrumpida colaboración que mantuvo con ellos parece ser que quedó tremendamente satisfecho del resultado. El edificio de viviendas fue entregado en el año 1959 y parece ser que casi hubo hasta puñetazos por hacerse con una vivienda. Éstas se organizan en cinco pisos, tres viviendas por planta y algunos dúplex. Es significativo que un proyecto con unos exteriores tan orgánicos y curvilíneos contenga en su interior una arquitectura absolutamente cartesiana y de paredes rectilíneas. La alta burguesía turinesa aprobó de buen grado esos materiales tan pobres e indignos y que con ironicidad Luzi y Jaretti impusieron en las fachadas con aires de grandeza, pero de ahí a hacer lo mismo en el interior... los cuadros, veladores, espejos, pinturas y retratos decimonónicos eran más valiosos que las propias viviendas.

Tan sólo dos años más tarde Sáenz de Oíza ofrecería un gran recital.

Justo Ruiz Granados

---> PEZ. 1996

PEZ

Juan Antonio Bueno Bueno, Jacobo García Germán, Adrián Navarro Ríos, Juan Roldán Martín, Justo Ruiz Granados.

Se dibujó en una calurosa sobremesa allá por 1996 tras una clase de Proyectos con Emilio Tuñón. Fue en el estudio de Juan Roldán. Sobre un DIN A4 medio arrugado, con la esquina rota y doblado por la mitad.  Charlábamos y dejaba hacer al rotulador sin pensar ni lo que hacía mi mano... la comida fue demasiado frugal y me pesaba el sueño. Luego fue impreso en papel de estraza que compramos en la Unión Bolsera de Tirso de Molina. Así comenzó este estupendo fanzine que Adrián y Jacobo guiaron con su buen hacer durante varios años.

¡Cómo pasa el tiempo Titis!, hoy lo encontré perdido entre mis papelotes y estaba más arrugado todavía que cuando se parió; es una fotocopia, pero quién sabe, si ahorro quizás la enmarque en pan de oro.


Justo Ruiz Granados

---> Carlo Mollino y el mito "delle tre donne".

El automóvil es femenino; en italiano la machinna. Carlo Mollino, siempre tan epicúreo, supo sacarle provecho al adjetivo de la curva como nadie. Sus diseños son de una sensualidad espléndida. Allá en donde otros proyectaban en modo ronco Mollino lo hacía desvistiendo sus modelos hasta dejarlos en la más delicada y sugerente abstracción femenina. STROMBOLI es un volcán, pero para los italianos es La Montagna, también en femenino, en señal de prudencia y respeto a la ferocidad de la diosa Hera y que los romanos llamaron Juno. La Mamma, la Donna cannone e la Madonna, el complejo del italiano o el mito delle tre donne lo tenía Carlo Mollino metido hasta el tuétano y sus cientos de psicosomáticos y retorcidos dibujos dan fe de ello, no obstante muchas de sus obras terminadas no pueden ser más bellas. Tras la tempestad llega la calma.


Justo Ruiz Granados